De mucha buena fe y con muy mala voluntad.
Mahler, Novena Sinfonía
Enrique Arias Valencia
Tras la colosal Octava, Mahler abandonó la voz humana para componer la Novena Sinfonía. Es así como en esta obra póstuma la música de Mahler se hace más abstracta, y por lo tanto, más filosófica: todo el peso argumental de la obra recae en la orquesta, y no en coro o solista alguno. Mahler nos va a decir algo sin usar palabras, lo cual es un sinsentido, o mejor dicho, un ardid orquestal. No cabe duda que el arte, a pesar de que tan sólo es un engaño, es un engaño muy bien orquestado.
El sábado 15 de diciembre de 2007, la Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México dio la primera de las dos audiciones con que cerró la temporada 2007 ejecutando la Novena de Mahler, en la Sala Silvestre Revueltas del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli. Enrique Barrios dirigió la orquesta con su asombrosa precisión, y yo en el público (como debe ser) estuve acompañado por la maravillosa Rocío (punto a favor del espíritu), quien así me dio la oportunidad de compartir el que quizá sea el último concierto al que asisto este año.
¿Hay un arte redentor? Hoy me parece que la respuesta es no, y de haber un arte redentor, no sería la música sacra. En todo caso, la vida misma sería su propia redención en el arte de la vida feliz. Pues éste ha sido un año de tensión espiritual máxima, en el cual me he debatido por abandonar la devoción por la música sacra y claudicar también en la búsqueda de Dios, un ser que cada vez me parece más una ilusión frustrante, que no un salvador sincero. Por supuesto que ahí está también mi colosal capricho con mis obsesiones en torno a la siempre huidiza fémina. Por eso (paradójicamente) fue delicioso escuchar los primeros acordes de la Novena Sinfonía de Mahler, con melodías evanescentes que parecen surgir del reino primordial de la divina belleza. Y, para gran fortuna mía, en esta ocasión estuve inusitadamente acompañado por la inolvidable Rocío, pues fue su grata amistad la que hizo de éste el mejor concierto al que he asistido en toda mi vida (vale, pues, porque si estoy muy bien acompañado el mundo siempre será mejor que estando completamente solo, pues digan lo que digan, la soledad es mala compañera).
El segundo movimiento es algo así como un Scherzo a la austriaca, con un Ländler bastante irónico, destacando el Stacato del fagot y demás maderas que nos hacen ver en un tresillo que la vida es ni más ni menos que una armonía inútil sin trinidad alguna. Triple y esquiva paradoja: música, Dios y mujer en una solución sublimada: la de la Tierra, el único mundo que hay, y el único que he visto. A esto le llamo yo aterrizar en un ritmo de tres cuartos, vals mediante. No les miento si les digo que para celebrarlo bien vale destapar un par de cervezas. ¡Salud!
El tercer movimiento es un sarcástico Rondo que se expone con las acostumbradas explosiones de hilaridad militar que tanto nos gustan a los aficionados a la música mahleriana. ¡Hacen falta dos timbalistas para marcar este paso!, amén de la amplia dotación de las trompas y la tuba con sordina.
Y por fin llega el Adagio. Un delicado pianissimo que se despide de la vida con un lento palpitar de melancolía recurrente. Re mayor, el mismo tono del prístino Titán, es el acorde que Mahler quiso poner como capitán de la armadura de esta composición sin voces. Corno inglés y maderas nos conducen con serena grandeza a un reino sin espacio perfilado por las cuerdas. La sinfonía… ¿sólo la sinfonía? ha terminado.
Enrique Arias Valencia
Tras la colosal Octava, Mahler abandonó la voz humana para componer la Novena Sinfonía. Es así como en esta obra póstuma la música de Mahler se hace más abstracta, y por lo tanto, más filosófica: todo el peso argumental de la obra recae en la orquesta, y no en coro o solista alguno. Mahler nos va a decir algo sin usar palabras, lo cual es un sinsentido, o mejor dicho, un ardid orquestal. No cabe duda que el arte, a pesar de que tan sólo es un engaño, es un engaño muy bien orquestado.
El sábado 15 de diciembre de 2007, la Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México dio la primera de las dos audiciones con que cerró la temporada 2007 ejecutando la Novena de Mahler, en la Sala Silvestre Revueltas del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli. Enrique Barrios dirigió la orquesta con su asombrosa precisión, y yo en el público (como debe ser) estuve acompañado por la maravillosa Rocío (punto a favor del espíritu), quien así me dio la oportunidad de compartir el que quizá sea el último concierto al que asisto este año.
¿Hay un arte redentor? Hoy me parece que la respuesta es no, y de haber un arte redentor, no sería la música sacra. En todo caso, la vida misma sería su propia redención en el arte de la vida feliz. Pues éste ha sido un año de tensión espiritual máxima, en el cual me he debatido por abandonar la devoción por la música sacra y claudicar también en la búsqueda de Dios, un ser que cada vez me parece más una ilusión frustrante, que no un salvador sincero. Por supuesto que ahí está también mi colosal capricho con mis obsesiones en torno a la siempre huidiza fémina. Por eso (paradójicamente) fue delicioso escuchar los primeros acordes de la Novena Sinfonía de Mahler, con melodías evanescentes que parecen surgir del reino primordial de la divina belleza. Y, para gran fortuna mía, en esta ocasión estuve inusitadamente acompañado por la inolvidable Rocío, pues fue su grata amistad la que hizo de éste el mejor concierto al que he asistido en toda mi vida (vale, pues, porque si estoy muy bien acompañado el mundo siempre será mejor que estando completamente solo, pues digan lo que digan, la soledad es mala compañera).
El segundo movimiento es algo así como un Scherzo a la austriaca, con un Ländler bastante irónico, destacando el Stacato del fagot y demás maderas que nos hacen ver en un tresillo que la vida es ni más ni menos que una armonía inútil sin trinidad alguna. Triple y esquiva paradoja: música, Dios y mujer en una solución sublimada: la de la Tierra, el único mundo que hay, y el único que he visto. A esto le llamo yo aterrizar en un ritmo de tres cuartos, vals mediante. No les miento si les digo que para celebrarlo bien vale destapar un par de cervezas. ¡Salud!
El tercer movimiento es un sarcástico Rondo que se expone con las acostumbradas explosiones de hilaridad militar que tanto nos gustan a los aficionados a la música mahleriana. ¡Hacen falta dos timbalistas para marcar este paso!, amén de la amplia dotación de las trompas y la tuba con sordina.
Y por fin llega el Adagio. Un delicado pianissimo que se despide de la vida con un lento palpitar de melancolía recurrente. Re mayor, el mismo tono del prístino Titán, es el acorde que Mahler quiso poner como capitán de la armadura de esta composición sin voces. Corno inglés y maderas nos conducen con serena grandeza a un reino sin espacio perfilado por las cuerdas. La sinfonía… ¿sólo la sinfonía? ha terminado.
Tags: Mahler
Pus mira mano, esta chido lo del Mallerr pero me gustaría que describieras a Rocio, porque como yo la recuerdo (y si es quien creo) esta requete bien. Mahler es espiritual, pero Rocio es CARNALISIMA, y en tiempos de hambre es preferible la carnita fresca. En fin, cuando pienso en el espiritu y la carne, prefiero la carne porque el espiritu es inmortal, asi que cuando muera lo podré conocer mejor. FELIZ NAVIDAD Y MUCHAS FELACIDADES.
Publicado por maxcourrech
martes, 18 de diciembre de 2007 | 10:39
Publicado por Invitado
lunes, 02 de noviembre de 2009 | 17:28
Publicado por Invitado
lunes, 02 de noviembre de 2009 | 17:28
Publicado por isabeljg
lunes, 02 de noviembre de 2009 | 17:29